Radio edit 4:12 Автор аранжировки: Robert Miles
Авторы текста: Robert Miles, Frank Musker
Исполняет: Kathy Sledge
Бэк-вокал: Katie Kissoon, Shirley Lewis
Original mix 4:08 Автор аранжировки: Robert Miles
Авторы текста: Robert Miles, Frank Musker
Исполняет: Kathy Sledge
Бэк-вокал: Katie Kissoon, Shirley Lewis
Robert Miles club mix 5:23 Обработка: Robert Miles
Frankie Knuckles classic club remix 7:56 Обработка: Frankie Knuckles
Программирование клавишных: Terry Burrus
Программирование клавишных и ударных: Joey Moskowitz
Программирование клавишных и перкуссии: Satoshi Tomiie
Frankie Knuckles the shit remix 7:18 Обработка: Frankie Knuckles
Программирование клавишных: Terry Burrus
Программирование клавишных и ударных: Joey Moskowitz
Программирование клавишных и перкуссии: Satoshi Tomiie
Frankie Knuckles director’s cut dub 9:50 Обработка: Frankie Knuckles
Программирование клавишных: Terry Burrus
Программирование клавишных и ударных: Joey Moskowitz
Программирование клавишных и перкуссии: Satoshi Tomiie
Номер в каталоге: DBX 049CD
Запись и сведение произведены на студии Plus XXX Studios (Париж, Франция).
Инженеры звукозаписи: Jaybee Eglantine, Robin Hancock
Студийный ассистент: Laure Belaz
Надпись на обороте обложки:
The freedom we lost cannot be reconquered cheaply, but, however high, it’s a price well worth paying — «Потерянная свобода не может быть выкуплена задешево — у свободы высокая цена, но она стоит того».
Итак, в середине ноября в Европе вышел новый сингл Майлза — “Freedom”. По сравнению со всеми остальными треками из альбома “23 am”, релиз звучит достаточно попсово, хоть это и издержки стиля Майлза и, можно сказать, его переходный период в несколько другое направление музыки. И именно с этого сингла начинается концепт Роберта как анонимного музыканта — он больше не появляется на обложках и буклетах в истинном человеческом виде, дабы предоставить слушателю сосредоточиться именно на музыке, а не на образе или имени композитора.
A1. Robert Miles club mix 5:23 Обработка: Robert Miles
A2. Album version 6:27 Автор аранжировки: Robert Miles
Авторы текста: Robert Miles, Frank Musker
Исполняет: Kathy Sledge
Бэк-вокал: Katie Kissoon, Shirley Lewis
B1. Frankie Knuckles classic club remix 7:56 Обработка: Frankie Knuckles
Программирование клавишных: Terry Burrus
Программирование клавишных и ударных: Joey Moskowitz
Программирование клавишных и перкуссии: Satoshi Tomiie
B2. R.I.P. original flava dub 7:24 Обработка: Tim Liken, Omar Adimora
Номер в каталоге: DBX 049
Запись и сведение произведены на студии Plus XXX Studios (Париж, Франция).
Инженеры звукозаписи: Jaybee Eglantine, Robin Hancock
Студийный ассистент: Laure Belaz
Надпись на обороте обложки:
The freedom we lost cannot be reconquered cheaply, but, however high, it’s a price well worth paying — «Потерянная свобода не может быть выкуплена задешево — у свободы высокая цена, но она стоит того».
Изданий “Freedom” с разнообразными списками композиций выходило множество, но это примечательно коллекцией всего понемногу. Написанный в соавторстве с Френком Маскером, который переводил лирику Роберта на английский язык; записанный совместно со звездой соул-направления Кэти Следж из группы Sister Sledge, сингл стал первым громом среди ясного неба всем ожидающим продолжения «Дримленда». Клубная вариация, конечно, еще обнадеживает; но альбомная версия не оставляет шансов.
Сомневающимся на тему: купить или не купить диск с обработками иконы хаус-культуры — Френки Наклса — представлена яркая классическо-клубная версия (исходник для двух других ;-) В довесок ловите ремикс ребят, которые уловили суть speed garage и развивали его в своих работах, а немного позже переключились на создание ремиксов. Эта штука валит как настоящий британский танк.
Крестному отцу хаус-музыки будут рады ценители наиолдскульнейшего дип-хауса в этом издании с черной окантовкой, как бы намекая нам на причинные места. Слияние пофигистких фанковых электроорганных клавишных с вокалом звезды соул-направления Кэти Следж выглядит очень гармонично; незнающие люди могут принять обработки Френки за чистую монету, нарекая их оригиналом. В самом деле — после прослушивания, хотя бы щитового ремикса, версия Майлза слушается крайне подозрительно попсово.
Но вообще, если говорить о трех (ладно, четырех) обработках Френки, то сильно разнообразными их не назовешь — все они начинаются одинаково, но зато развиваются по-разному. Скажем, directors cut dub мог быть братом-близнецом классики, но по большей части он инструментальный — сохранена только игра вокала, радует перкуссия и всякие электронные примочки, осовременивающие трек. Щитовой вариант с развитой партией электроорганных клавишных, по которым чувствуешь: ну вот он, чистой воды deep house — все его признаки на ухо :-)